En el 1968, la Canción catalana perdía trascendencia.

Era urgente la aparición de un tipo de artista que sin renunciar a la crítica o a la creación de un universo propio no se tomara demasiado seriamente a si mismo, y supiera mirar los problemas con distancia, con una sonrisa siempre a punto, o incluso con una sana y espontánea carcajada.

Pues bien: aqui tenemos a Pere Tàpias.

Pere (que en realidad se llama Joan) decidió que le venía más a gusto cogerse a la guitarra que atarse a las negruras de la toga de abogado, (había estudiado para ello) y desde su Vilanova empezó a bombardear el sorprendido público del Principado con canciones divertidas, de melodía pegadiza, y escritas en un catalán de una corrección quizás relativa pero auténticamente popular: "La tia Maria", "Moreno de la Fe", "Una dolça història d'amor"...

Tras unos cuántos discos pequeños, vinieran los primeros álbumes, mucho bien acogidos (Para serviros -1973-, Si hace sol -1975-), pero Pere Tàpias era, antes de que nada, un hombre de escena. Su presencia inconfundible, daba risa el público desde el primero momento y, acompañado únicamente por su guitarra, llenaba como nadie el escenario con una retahíla inacabable de canciones, pequeños monólogos;un auténtico show que lo convirtió el 1976 en uno de los grandes triunfadores, delante de más de 60.000 personas, de las Seis Horas de Canción a Canet en su edición más gloriosa.

A finales de los setenta e inicios de los ochenta, Pere Tàpias continuó actuando con frecuencia y nos ofreció dos álbumes de excelentes, arreglados por el también vilanoví, Francesc Burrull: 400 pendones -que incluía su éxito por excelencia,"La moto"- y Passeig del Carme -un trabajo más lírico y ambicioso, que no va a tener el éxit que se merecía: al público no le gusta que le rompan los esquemas.

Durante los años siguientes, y con una Canción sin normalidad infrastructural, y desprestigiada por un poder político que el había instrumentalizado en otros años y que ahora le contemplaba con desconfianza como una fuerza demasiado difícil de controlar, en Tàpias sigue el cantante, y nos ofrece todavía un par de álbumes, no muy bien difundidos: (Xàndals i barretines -1982- i La mar de bé -1987).

Después, nuestro amigo se concentra sobre todo en programas de radio y televisión, y en una de sus grandes pasiones: la gastronomía. Pero el amor por la Canción es difícil de matar (y si no, que se lo pregunten a Joan Isaac).

Con el nuevo siglo, Pere Tàpias ha decidido, como preludio de un posible regreso a los escenarios, editar en CD una parte selecta de su trayectoria, procedente de casi todos sus discos de vinilo. Canciones con "Rosa", "Txa txa txa final", "La moto", "Al darrer adéu", "Passatges footingueros", "Amor matemàtic", la primera parte del Passeig del Carme, "Antònia", "El plusquamperfecte", "La canción de las trompetes" y"Vola, vola, vola" (añadidas a algún tema inédito, como el breve y contundente "Se arruga") pueden ser ahora reencontradas por el público que las echaba de menos, y descubiertas por las nuevas generaciones sensibles al valor terapéutico de una risa nunca gratuita.

Y para esta ocasión, las canciones se han vestido de gala. Este CD no es un simple refrito, sino una grabación nueva, con arreglos escritos por su ex profesor Toni Xuclà, e interpretados por un grupo de lujo de carácter acústico (el mismo Xuclà a las guitarras, Pep Pascual a los saxos, Ferran Martínez al acordeón, Ignasi Zamora al bajo y Michael Weiss a la batería) con el cual en Tàpias se encuentra tan a gusto como un pingüino en un iceberg.

Y no podamos olvidar la colaboración especial de la banda de la Agrupación Musical del Maresme en el fragmento instrumental de Paseo del Carme que cierra el álbum.

Equivalente a la catalana de los grades cantantes-humoristas franceses como Pierre Perret y Ricet-Barrier (Pere Tàpias está en su salsa). Y, en una época de aridez mental como la que nos toca vivir, creo sinceramente que su nueve disco tendría que ser considerado de interés especial para la salud pública.

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